Thierry Harcourt

Le Pape est une femme!

Non!

Une femme est Pape!

Non!

Papesse!

Impensable?

Pas nécessairement.

Esther Vilar dans son pamphlet et Robert Poudérou dans sa brillante adaptation nous présente cette femme sur ce trône papal.

Elle a beaucoup à dire, l’attente et la frustration, mais aussi ses volontés et ses croyances font d’elle la légitime héritière de ce pouvoir religieux.  Et dans un temps futur mais proche elle s’adresse à nous.

Un monologue de plus me direz-vous?

Non!

 Une prise à témoin, un dialogue avec nous, public à conquérir et à amadouer à l’idée révolutionnaire d’une femme à la tête de l’église catholique.

Ma rencontre avec ce texte puissant m’a donné l’envie de la rencontrer cette Papesse Américaine frondeuse et touchante et lorsque j’ai rencontré Nathalie Mann je me suis dis oui elle est ici face à moi, cette Papesse et belle, et sexy, et forte, et sensible.

Donner chair à ce concept me semble désormais simple et évident et travailler avec  la puissante actrice qu’est Nathalie Mann nous a emmené vers un spectacle complexe, abordable et riche pour tous.

Comme si nous avions passé un peu de temps en compagnie de cette Papesse ; femme d’un temps à venir.

Belle aventure pour un beau défi. 

THIERRY HARCOURT, metteur en scène, partage son activité entre Londres et Paris.

Au théâtre, entre autres : What you get and what you expect au Lyric Hammersmith, Londres; Outrage aux mœurs, les trois procès d’Oscar Wilde de Moises Kauffman adapté par Jean Marie Besset ;  Moulins à Paroles avec Maia Simon et Annie Girardot, mais aussi la revue musicale L’air de Paris  avec Patrick Dupont ; Shopping and Fucking  à la Pépinière Opéra ; Le talentueux Mr Ripley de Phyllis Nagy adapté par Laurent Sillan ; Faux Départ avec Eva Darlan au théâtre Rive Gauche ; Polyeucte de Corneille ;  Tristan et Yseult légende musicale en tournée en Chine et Russie, Playing Away  à Londres au Sadlers Wells ; Falling in love again au Donmar Warehouse à Londres et New York ; La crème de la crème et Marlene en tournée mondiale et au Cort Theatre, Broadway…

Plus récemment, Orange Mécanique  au Cirque d’Hiver ; Le bel Indifférent et Arsenic et Vieilles dentelles à Paris et en tournée en France.

 Le mari Idéal d’Oscar Wilde et Le Bal des Voleurs de Jean Anouilh pour le théâtre National de Sofia, Bulgarie.

En préparation Léocadia de Jean Anouilh, Le sens de la terre de Jean-Baptiste Ponsot et Frères du Bled de Christophe Botti.

Films :  Photo de Famille  pour Movie Da prods. Et Venise A/R  pour Toto productions.

.

 Robert Poudérou

A l’origine « La Papesse américaine » est un pamphlet d’Esther Vilar publié en allemand en 1982 aux éditions Herbig (München)

Il s’agit d’une homélie d’intronisation de la Papesse Jeanne, diffusée sur une chaîne américaine en l’an 2040, et sponsorisée par une compagnie d’assurances et une banque. La Papesse Jeanne a été élue par les 22 millions de catholiques restant dans le monde.

J’ai accepté de donner une forme scénique à ce pamphlet un peu par amitié pour Eléonore Hirt et Christian Le Guillochet (alors directeur du Lucernaire), beaucoup, je l’avoue, parce que j’ai été séduit par le fond très frondeur de ce texte, par les arguments percutants développés par Esther Vilar, par ce que celui-là m’a paru de prémonitoire et par son ton alternant ironie et humour…

Ce ton, je crois l’avoir conservé à la scène en accentuant l’humour, en préservant l’ironie en filigrane, en donnant à l’ensemble de l’homélie, un mouvement, un rythme, capables de retenir pendant plus d’une heure l’attention du spectateur, de le surprendre aussi parfois.

Après sa création réussie par Eléonore Hirt, «  La Papesse américaine » a été diffusée sur les ondes de la radio suisse romande et, plus tard, représentée en Allemagne (dans une traduction fidèle de mon adaptation) et plus tard encore à Bruxelles.

Pourquoi ai-je présenté ce texte à Nathalie Mann ? Nathalie est pour moi une connaissance toute neuve. Je l’ai rencontrée en mai 2009 quand elle jouait, en solo, une adaptation remarquable d’un roman d’Annik Dufrêne : « Au commencement j’avais une mère… »

Nathalie Mann servait ce texte admirablement. Et l’écouter et la voir nous offrir, sans un seul instant de baisse d’énergie, toute la gamme des nuances de son jeu, son art des ralentis et des accélérations, la subtilité de ses ruptures de ton, m’ont convaincu, conquis. Et c’est donc ce qui m’a spontanément poussé à lui proposer une re-création à la scène de « La Papesse américaine ».

Que celle-ci reprenne bientôt verbe et vie en Avignon me ravit.

ROBERT POUDEROU, Depuis 1971, une septantaine de pièces (abordant quasiment tous les genres) jouées à Paris, en province et à l’étranger (Allemagne,  Sénégal, Portugal, Belgique, Japon, Suisse, Italie…). Une trentaine ont été diffusées sur France Culture, France Inter, France Bleue et la Radio Suisse-Romande.

Prix 2002 de la Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques pour l’ensemble de son œuvre radiophonique.Ses éditeurs  (plus de trente pièces publiées) : l’Avant-Scène, l’Harmattan, Art et Comédie, l’Oeil du Prince, Crater, Alna.

En 1994, il crée en Périgord,  le « Festival de la Mémoire des Humbles » assurant quasiment toutes les mises en scène.

Scénariste, il a écrit sept téléfilms, dont « Le Voyage sans retour », « Les enfants de Lascaux », « Marion et son tuteur »… et plusieurs  scénovisions. 

A co-écrit (avec Jean-Charles Vergnaud) et mis en scène « Liberté nous voilà », un docudrame sur la résistance en Périgord. (2002)